900多年前，中國出了這麼一位“藝術家”。他才華橫溢，藝術天分涉及書法、繪畫、詩詞、藝術鑑賞等多個領域。書法上，他獨創的瘦金體書法獨步天下，挺拔秀麗、飄逸犀利；楷書犀利遒勁，鐵畫銀鈎；草書爐火純青，功力深厚。繪畫上，他花鳥、人物無一不精。他組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書是美術史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價值。在藝術鑑賞上，他有獨特的眼光和高深的造詣。有一次，畫師們畫了一幅荔枝孔雀圖給他評賞。他看完畫師的作品後説：“你們雖畫得不錯，可惜都畫錯了，孔雀上土堆，往往是先舉左腳，而你們卻畫成了先抬右腳。”起初畫師們不信，反覆觀察後，果如其言，不由得暗暗讚歎。
300多年前，中國出了這麼一個“木匠”。他自幼便有木工天分，沉迷其中且技巧嫻熟，一般的能工巧匠望塵莫及。他雕刻的小木頭人，五官四肢無不備具，男女老少神態各異，然後給這些木頭人塗上五色油漆，更是栩栩如生。他曾在庭院中仿照乾清宮的樣式，建造了一座小宮殿，高不過三、四尺，曲折微妙，巧奪天工。他的“代表作”是這樣一個精緻的噴泉：用大銅缸盛滿水，在缸底鑿洞並設置機關。機關一開動，水就噴了出來。先是傾瀉如瀑布，接着散落似飛雪，最後則擁起一股高高的水流，筆直而上，有如一股玉柱。這時，事先藏在缸底的許多鍍金木球也翻滾而出，擁上水柱的頂端，盤旋上下，好長時間都不落下。
這兩個人都可稱得上各自時代、各自擅長領域裏的天才，可惜他們都不是以“藝術家”的名義載入史冊，而是以“荒唐皇帝”的身份刻在了歷史的恥辱柱上，國家被他們“治理”得一塌糊塗，個人的命運也是令人歎惋：前者宋徽宗趙佶被敵國擄掠，過了9年屈辱生活後，死在冰天雪地的黑龍江邊；後者明熹宗朱由校23歲便一命歸西，一男半女也沒留下，把一個風雨飄搖的爛攤子交給了自己的兄弟。
在職場中，人們都愛講“幹一行，愛一行，專一行”，其實真正做到這一點很難。“能力”與“工作”的關係猶如“牆”與“梯子”的關係——“牆”好比工作目標，“梯子”好比能力特長。很多人都會遇到一種很尷尬的情況：爬到中途甚至接近頂端時才發現——梯子搭在了錯誤的牆上。趙佶和朱由校都擁有“藝術”這把精美絕倫的梯子，卻把他搭在了“治國理政”這堵毫不相干的牆上，結果造成了國家和個人的悲劇。人在職場，一定要對自己有一個準確估價，清楚地知道自己能做什麼，不能做什麼，從而為自己的事業找到一個正確的前進方向。你也許覺得“一生幹好一件事”這個目標太低，但細細一想就會明白，自己其實真的就只會“幹一件事”。知道自己要幹那件事是什麼事了，你就成功了一半。記得一位名人説過：人生最奢侈的事是做自己喜愛的工作。似乎還可以續上一句：人生最必要的事就是做好自己能夠勝任的工作。
